Nudo Gordiano, Pricesas Bactrianas

Pessoa escribió que nadie desata el nudo Gordiano, porque el nudo Gordiano se corta de un tajo con la espada y con determinación, la determinación del que prefiere tener a saber, del que antepone el sentido práctico y no espera, del que obtiene sus fines y es alguien en la vida, del conquistador, de cualquier Alejandro Magno.

En la última Documenta de Kassel se expusieron unas princesas Bactrianas anteriores a Alejandro Magno. Unas figuritas preciosas, pero ninguna representaba a Roxana.

Foto de www.revistadeartes.com

Ahumados

En primer plano, sobre una barbacoa de ramas atadas con tiras de piel, se veía un salmón sin cabeza, abierto como los bacalaos en salazón de los puestos del mercado, debajo, otros peces más pequeños igual de abiertos, sin tripas, colgaban para ser ahumados. Con los pies dentro del agua, un hombre vestido de pieles como un esquimal se acercaba a la orilla, sostenía un palo largo con una cuerda que parecía una caña primitiva o un arpón, más atrás, hundidos hasta la rodilla, otros pescadores de espaldas enfundados en pieles. El ambiente era de frío polar o de Era Glacial.

Esta imagen intrascendente no serviría más que para ocupar megas en un disco duro, por eso no había que complicarse y dejar hacer a la Leica X2: elegir la apertura y la sensibilidad ISO automáticas, la medición de luz puntal y anclar la velocidad de obturación en 1/60 para evitar trepidaciones. Así, con breves oscilaciones de la Leica apuntando a diferentes valores de claro y oscuro de la escena, sólo había que elegir en la pantalla el encuadre, la luz apropiada y disparar. Los pescadores y su reflejo en el agua eran dibujos sobre un metacrilato retroiluminado; la barbacoa de ramas, los peces de resina y la orilla de cantos rodados se disponían sobre una peana baja. El contraluz que ofrecía el metacrilato permitía oscurecer y atenuar el protagonismo de otro panel a la derecha con información sobre cómo construir un arpón de hueso. La óptica de una X2 es fija, sin zoom, hacía falta acercarse y alejarse para encuadrar bien.

–Caballero, no está permitido hacer fotos
–¿Ah, no se puede?

La trabajadora del museo no se tragó la expresión de sorpresa, el turista era actor pésimo y se notaba que fingía, que sabía que no debía tomar fotos incluso si no hubiera apreciado la diminuta señal de prohibición en la entrada a las exposiciones. No colaba: en ningún museo español que se precie se hacen fotos.
El turista guardó la cámara en su estuche de cuero, no se molestó por el tono de la cuidadora que le llamó “caballero”, al contrario, sintió alivio: ya no tendría que recopilar fotos y podía limitarse disfrutar de las piezas expuestas y a estudiar los paneles. Más tarde coincidió que la recriminadora sería la guía que el turista había contratado para visitar la Neocueva de Altamira y el Ah, ¿no se puede? con cara de sorpresa no fue mala respuesta después de todo.

Una sola vez, una sola, el turista echó en falta fotografiar el cartelito con información de los diferentes pigmentos que usaron los primitivos en la cueva; sólo esa vez, porque tuvo que apuntar los datos en su cuaderno de notas y le cuesta mucho entender su mala caligrafía que es peor cuando escribe de pie.

La visita guiada duraba media hora y el turista regresó a las salas de exposición del museo diseñado por el profesor arquitecto Juan Navarro Baldeweg. Aquel sábado nublado de agosto, otros turistas con bermudas, silletas y mochilas abarrotaban las salas pero quedaba suficiente espacio para apreciar los contenidos. Eligió un auricular frente a un vídeo didáctico y escuchó: “La Neocueva no es un sucedáneo, nada puede sustituir a la contemplación directa de una obra de arte”.

LOS COLORES DE ALTAMIRA

HEMATITES + CUARZO = ROJO VIOLÁCEO / MARRÓN

HEMATITES + CALCITA + DOLOMITA = ROJO INTENSO
GOETITA = AMARILLO OSCURO
GOETITA + CALCITA + DOLOMITA = AMARILLO CLARO
ARCILLA + MICA + CUARZO = BLANCO
MICA + CUARZO + OCRE + CARBÓN = GRIS PLOMO
CALCITA + CAOLINITA + CUARZO + CLORITA + OCRE ROJO + CARBÓN = ROSA
CARBÓN (MADERA, HUESO) = NEGRO